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◎1975奥斯卡最佳外语片 ◎1974纽约影评人协会最佳导演及最佳影片 三月，空气中纷飞飘扬著轻软絮草，教堂的钟响迴盪在石板路上，小镇的春天就此揭开序幕。时序回到三零年代亚德里亚海边的小城，墨索里尼的极右理想仍是信奉的教条，建筑工人老爸、家庭主妇老妈、游手好閒的舅舅、顽皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和义大利传统家庭价值中，迎候,迎候,迎面,迎向他的青春与成长。教室里捉弄老师的恶作剧、教堂里担心手淫的懺悔、乡村海边的热闹婚宴，费里尼从容隨意地摘选擷取小镇日常,生存,生计,日子的切片与軼事，密密织就一片记忆之网，在时代洪流与个人思忆之间相互辉映。 费里尼曾说：「一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录」。《阿玛珂德》不但被推崇为其个人写实语法的代表作，也被视为他最重要的自传作品之一。影片一方面带领观眾走进费里尼的童年日常,生存,生计,日子，看见他纯真诚挚、幽默风趣的情感源头。在时代景况的描绘上，也跳脱了纯粹客观、歷史观察式的审视与检验，从最根本的日常,生存,生计,日子细节著手，真实地重现了二次大战前后义大利境內法西斯的样貌。 有趣的是，在《阿玛珂德》中，我们也可清楚地看到费里尼对女性形象的思索与著迷，圣母、烈女、荡妇的三位一体，母亲与妓女形成了互为表里的对比，而费里尼作品中一再出现的、体態丰腴、巨大的女体，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性启蒙的开端。
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